Gerrit van Honthorst - The Concert

Gerrit van Honthorst (1592–1656) ilgą laiką buvo laikomas vienu didžiausių Nyderlandų aukso amžiaus dailininkų. Mokęsis Utrechte, apie 1615 m. jis keliavo į Italiją, kur perėmė radikalias Caravaggio stilistines ir temines idėjas. Caravaggio religinių ir žanrinių scenų tiesmukiškumas, pasižymintis dramatiškais gestais ir ryškiais šviesos bei tamsos kontrastingais, įkvėpė visoje Europoje „Caravaggisti“ kartą. Šie menininkai, kaip ir Caravaggio, paprastai dirbo tiesiogiai su pozuojančiais modeliais, o savo scenas priartindavo prie paveikslo plokštumos, tarsi siūlydami, kad jos yra kasdienių patirčių pratęsimas. Honthorst ypač tapė gyvai ir užtikrintai, naudodamas ryškias spalvas ir stiprius chiaroscuro efektus, o jo natūralaus dydžio jausmingos figūros, pasipuošusios egzotiškais kostiumais, suteikė jo paveikslams drąsią išraišką.

Grįžęs į Utrechto 1620 m., Honthorst jau buvo žinomas dailininkas ir savo gimtajame mieste buvo garbinamas. Jo entuziastingas Caravaggizmo priėmimas ir tarptautinis pripažinimas taip pat turėjo didelį poveikį princui Mauritsui of Nassau Hagoje. Oranžo princas, kaip jis buvo žinomas, sąmoningai siekė plėsti savo rūmų reputaciją gerindamas rezidencijas, statydamas sodus, rengdamas muzikinius vakarus ir įsigydamas paveikslų.

Honthorsto „Koncertas“ pirmą kartą minimas 1632 m. vieno Oranžo princo Hagos rūmų inventoriuje. Nors paveikslą galėjo įsigyti Mauritsas, jis galėjo būti ir diplomatinė dovana. Paveikslai dažnai būdavo dovanojami princui kaip padėka už suteiktas paslaugas arba tikintis ateityje sulaukti palankumo. Vienas galimas tokios diplomatinės dovanos šaltinis galėjo būti tremtyje gyvenęs Bohemijos karalius Frederickas I, kuris 1621 m. su žmona Elizabeth Stuart persikėlė į Hagą, po to, kai jo protestantų kariuomenę nugalėjo katalikų pajėgos. Net ir tremtyje karalius ir karalienė aktyviai kolekcionavo meno kūrinius ir gyveno prabangiai, iš lėšų, iš dalies gautų iš Oranžo princo. Jie buvo dideli Honthorsto gerbėjai, o jis galiausiai tapo jų rūmų dailininku.

Frederickas ir Elizabeth galėjo užsakyti paveikslą ir vėliau jį padovanoti Oranžo princui kaip padėką už jo finansinę paramą. Ši hipotezė grindžiama Honthorsto paveikslo koncerto meistro panašumu su Fredeko šiuolaikinio rankraščio iliustracija, vaizduojančia žaidžiantį kamuoliu Hagoje.

„Koncertas“ buvo daug daugiau nei tik dekoratyvinis elementas rūmuose. Jis turėjo ir politinę potekstę. Harmonija visuomenėje, kaip ir muzikoje, egzistuoja tada, kai laikomasi jos lyderio nurodymų. Šis teiginys tiktų tiek Oranžo princui, tiek Bohemijos karaliui Frederickui I.

Iki šiol Caravaggio įtaka Šiaurės Europos menui nebuvo atspindėta galerijos, turinčios turtingą Nyderlandų meno kolekciją, darbuose. 2009 m. įsigytas Hendrick ter Brugghen „Dūdmaišininkas, 1624 m.“, buvo pirmas žingsnis šiam trūkumui ištaisyti. Kartu su galerijos italų, prancūzų ir ispanų karavagistų paveikslais šių dviejų meistrų darbai perteikia milžinišką Caravaggio stiliaus įtaką visoje Europoje XVII amžiuje.