Gerrit van Honthorst - The Concert

Gerrit van Honthorst (1592–1656) se dugo smatra jednim od najvećih slikara holandskog Zlatnog doba. Nakon obuke u Utrehtu, oko 1615. godine otputovao je u Italiju, gde je prihvatio radikalne stilističke i tematske ideje Karavađa. Neposrednost Karavađovih religioznih i žanrovskih scena, koje karakterišu dramatični gestovi i naglašeni kontrasti svetla i tame, inspirisala je generaciju "karavađista" širom Evrope. Ovi umetnici su generalno radili direktno sa poziranim modelima, kao što je to radio i Karavađo, i približavali su svoje scene ravni slike kako bi sugerisali da su one produžetak svakodnevnih iskustava. Honthorst je, posebno, slikao sa žarom i sigurnošću, koristeći jarke boje i snažne chiaroscuro efekte, a njegove senzualne figure u prirodnoj veličini, obučene u egzotične kostime, davale su hrabru prisutnost njegovim slikama.

Kada se Honthorst 1620. vratio u Utreht, već je bio slavan umetnik, cenjen u svom rodnom gradu. Njegovo entuzijastično prihvatanje karavađizma i međunarodni ugled takođe su imali veliki uticaj na dvor princa Mauritsa od Nasaua u Hagu. Princ Oranski, kako je bio poznat, svesno je pokušavao da proširi ugled dvora poboljšanjem svojih rezidencija, podizanjem vrtova, priređivanjem muzičkih večeri i nabavkom slika.

Honthorstov "Koncert" se prvi put pominje u inventaru iz 1632. godine jedne od palata princa Oranskog u Hagu. Iako je sliku možda kupio Maurits, mogla je biti i diplomatski poklon. Slike su često davane knezu u znak zahvalnosti za pružene usluge ili u nadi da će izmamiti buduće usluge. Mogući izvor takvog diplomatskog poklona bio je prognani kralj Bohemije, Fridrih I, koji se sa suprugom, Elizabetom Stjuart, preselio u Hag 1621. godine, nakon što su njegove protestantske trupe poražene od katoličkih snaga. Čak i u izgnanstvu, kralj i kraljica Bohemije aktivno su sakupljali umetnička dela i živeli raskošnim životom, delimično finansiranim od strane princa Oranskog. Bili su veliki obožavatelji Honthorsta, koji je na kraju postao njihov dvorski umetnik.

Fridrih i Elizabeta su možda naručili sliku, a zatim je poklonili princu Oranskom u znak zahvalnosti za njegovu finansijsku podršku. Ova hipoteza je zasnovana na sličnosti između koncertmajstora na Honthorstovoj slici i ilustracije Fridriha kako igra loptu u savremenom rukopisu koji prikazuje dvorski život u Hagu.

"Koncert" je bio mnogo više od dekorativnog elementa u dvorskom ambijentu. Imao je i skrivenu političku poruku. Sklad u društvu, kao i u muzici, postoji kada se sledi vođstvo njegovog lidera. Ovaj aforizam bi bio prikladan kako za princa Oranskog, tako i za kralja Fridriha I Bohemije.

Do nedavno, uticaj Karavađa na umetnost severne Evrope nije bio zastupljen u inače bogatoj kolekciji holandske umetnosti Galerije. Sticanje "Gudalaša", 1624. godine, Hendricka ter Brugghena, 2009. godine, bio je prvi korak u rešavanju ovog nedostatka. Zajedno sa italijanskim, francuskim i španskim karavađističkim slikama Galerije, dela ova dva majstora prenose ogroman uticaj Karavađovog stila širom Evrope u 17. veku.