Gerrit van Honthorst - The Concert

Герріт ван Хонтхорст (1592–1656) вже давно вважається одним із найвидатніших художників нідерландського Золотого віку. Після навчання в Утрехті він близько 1615 року поїхав до Італії, де перейняв радикальні стилістичні та тематичні ідеї Караваджо. Безпосередність релігійних і жанрових сцен Караваджо, що відзначаються драматичними жестами та виразними контрастами світла й тіні, надихнула ціле покоління "караваджистів" по всій Європі. Ці митці, як і Караваджо, зазвичай працювали безпосередньо з натурниками, наближаючи свої сцени до площини зображення, ніби вони є продовженням повсякденного життя. Хонтхорст, зокрема, писав із запалом і впевненістю, використовуючи яскраві кольори та ефектні ефекти кьяроскуро, а його чуттєві фігури в натуральну величину, одягнені в екзотичні костюми, надавали його зображенням сміливої присутності.

Коли Хонтхорст повернувся до Утрехта у 1620 році, він уже був відомим художником, якого радо вітали в рідному місті. Його захоплене сприйняття караваджизму та міжнародна слава також мали великий вплив на двір принца Моріца Нассауського в Гаазі. Принц Оранський, як його тоді називали, свідомо намагався розширити репутацію свого двору, покращуючи свої резиденції, створюючи сади, влаштовуючи музичні вечори та купуючи картини.

"Концерт" Хонтхорста вперше згадується в інвентарному описі 1632 року одного з палаців принца Оранського в Гаазі. Хоча картину міг придбати Моріц, вона могла бути й дипломатичним подарунком. Картини часто дарували принцу на знак вдячності за надані послуги або в надії на майбутні прихильність. Можливим джерелом такого дипломатичного подарунка міг бути вигнаний чеський король Фрідріх I, який переїхав до Гааги у 1621 році зі своєю дружиною Єлизаветою Стюарт, після того, як його протестантські війська зазнали поразки від католицьких сил. Навіть у вигнанні король і королева Богемії активно колекціонували витвори мистецтва та вели розкішний спосіб життя, частково фінансований принцом Оранським. Вони були великими шанувальниками Хонтхорста, і згодом він став їхнім придворним художником.

Фрідріх і Єлизавета могли замовити картину, а потім подарувати її принцу Оранському як подяку за його фінансову підтримку. Ця гіпотеза ґрунтується на схожості між концертмейстером на картині Хонтхорста та ілюстрацією Фрідріха, який грає в м'яч, у тогочасному рукописі, що зображував придворне життя в Гаазі.

"Концерт" був не просто декоративним елементом у придворному оточенні. Він також мав прихований політичний підтекст. Гармонія в суспільстві, як і в музиці, існує, коли дотримуються вказівок свого лідера. Це прислів'я могло б підійти як принцу Оранському, так і чеському королю Фрідріху I.

Донедавна вплив Караваджо на мистецтво Північної Європи не був представлений у, загалом, багатій колекції нідерландського мистецтва Галереї. Придбання у 2009 році "Гравця на волинці" Гендріка тер Брюггена, 1624 року, стало першим кроком у вирішенні цієї прогалини. Разом з італійськими, французькими та іспанськими картинами караваджистів, твори цих двох майстрів передають величезний вплив стилю Караваджо по всій Європі у 17 столітті.