هنری روسو (1910) - بندر والا اشنتی جنگل
ہنری روسو 1844 میں فرانس کے لاوال میں ایک مزدور طبقے کے گھرانے میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے مختصر مدت کے لیے ایک وکیل کے پاس کام کیا اور فوج میں بھی ملازمت کی۔ 1868 میں وہ فرانس کے کسٹمز پوسٹ میں تعینات ہوئے، اور 1893 میں ریٹائرمنٹ کے بعد بھی انہیں 'لی دوانیر' (کسٹمز انسپکٹر) کے عرف سے ہی پہچانا جاتا رہا۔
روسو انتہائی غریب تھے اور خود سے تصویریں بنانا سیکھنے والے ایک ایسے مصور تھے جو سرکاری منظوری کے خواب دیکھتے تھے۔ اگرچہ انہیں کبھی بھی فرانسیسی اکیڈمی سے کوئی پہچان نہیں ملی، لیکن بیسویں صدی کے آغاز میں پکاسو اور سرئیلسٹ جیسے فنکاروں نے ان کے روایتی انداز سے ہٹ کر کام کرنے کی تعریف کی، جس میں رنگ کے بڑے، ہموار حصے، اسٹائلائزڈ لائنیں اور شاندار مناظر شامل تھے۔ اگرچہ انہوں نے بیرونی مقامات کی تصویریں بنائیں، لیکن روسو نے کبھی فرانس نہیں چھوڑا۔ ان کے جنگلوں کا تعلق ایک شہری کے خوابوں سے تھا، جو بوٹینیکل گارڈنز، پیرس چڑیا گھر اور نوآبادیاتی نمائشوں کے دوروں سے تعمیر ہوئے تھے، اور پرنٹس اور ری پروڈکشنز سے لیے گئے تھے۔
"ٹراپیکل فارسٹ ود منکیز" روسو کی زندگی کے آخری مہینوں میں پینٹ کی گئی تھی۔ یہ ان کے مخصوص بیرونی مناظر میں سے ایک ہے، جو سرسبز، اشنکٹبندیی اور بکراتی ہے۔ روسو کی تصاویر میں بہت سے جانوروں کے چہرے یا خصوصیات انسانی جیسی ہیں۔ اس تصویر میں مرکزی بندر سبز ڈنڈے پکڑے ہوئے ہیں جن سے تاریں لٹکی ہوئی دکھائی دیتی ہیں، جیسے کہ وہ مچھلی پکڑنے کے کانٹے ہوں اور انسانوں کی تفریحی سرگرمیں، جس سے جانوروں کے نیم انسانی تجربے پر زور دیا گیا ہے۔ اس لحاظ سے روسو کے انسان نما پرائمیٹ کو حقیقی جنگلی جانوروں کے بجائے پیرس کے 'جنگل' اور تہذیب یافتہ زندگی کی روزمرہ کی مشقت سے فرار کی نمائندگی کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ نوآبادیاتی توسیع اور بڑے پیمانے پر مہمات کے دور میں، مقبول پریس جنگل میں آرام سے بیٹھے مغربیوں کی تصاویر سے بھرا ہوا تھا۔ روسو نے، مثال کے طور پر، گیلریز لافایٹ کے محکمہ اسٹور کی شائع کردہ 'بیٹس سواج' البم اپنے اسٹوڈیو میں رکھی ہوئی تھی۔
روسو کے انداز کے سب سے نمایاں پہلوؤں میں سے ایک ان کے موضوعات کا ہموار ہونا ہے۔ چاہے وہ اپنے امپریشنسٹ ہم عصروں کو نقل کر رہے ہوں، جو سطح پر توجہ مرکوز رکھتے تھے، یا صرف اپنے وژن کی پیروی کر رہے ہوں، فنکار کی جنگل کی تصاویر میں ٹھوس پن کی کمی ہے، گویا وہ تھیٹر کے سیٹ کے نمائندے ہوں، جن میں جنونٹ پتے اور پنکھلیاں کم سے کم خاکہ بنا کر اوورلیپنگ کٹ آؤٹس کا اثر پیدا کرتے ہیں۔ مزید برآں، ان کے مخلوقات ایک بے جان علاج سے جان بوجھ کر دبا دی گئی لگتی ہیں جو ہر ایک کو ایک قابل چھونے والی شکل کے بجائے ایک خاکہ کے طور پر زیادہ پہچانتی ہے۔
جیسے جیسے ان کا کیریئر آگے بڑھا، روسو نے خود کو خود سے آگے بڑھنے والے فنکاروں کے ساتھ تیزی سے وابستہ کیا، اور 1905 میں انہوں نے سیلون ڈی آٹومنے میں فاؤوز کے ساتھ نمائش کی۔ آہستہ آہستہ ان کی شہرت میں اضافہ ہوا، اور 1910 تک ان کے کام کی فروخت میں نمایاں اضافہ ہوا، جب وہ ایک انفیکشن کا شکار ہو کر انتقال کر گئے۔ ان کی تدفین میں پال سگناک اور گیلام اپولینئر شامل ہوئے، جنہوں نے قبر کے پتھر پر ایک عجیب و غریب نظم کندہ کروائی، جس سے روسو کو غیر ارادی طور پر جدیدیت کا گڈ فادر قرار دیا گیا۔
نیشنل آرٹ گیلری سے مزید
آپ کو یہ بھی پسند آ سکتا ہے
