Gerrit van Honthorst - The Concert

Gerrit van Honthorst (1592–1656) daudzus gadus uzskatīts par vienu no izcilākajiem Nīderlandes Zelta laikmeta gleznotājiem. Pēc apmācības Utrechtā ap 1615. gadu viņš ceļoja uz Itāliju, kur apguva Karavadžo radikālās stilistiskās un tematiskās idejas. Karavadžo reliģisko un žanra ainu tūlītēja pieejamība, ko raksturo dramatiskas kustības un izteikts gaismas un ēnu kontrasts, iedvesmoja "karavedžistu" paaudzi visā Eiropā. Šie mākslinieki, tāpat kā Karavadžo, parasti strādāja tieši ar pozējošiem modeļiem un tuvināja savas ainas attēla plaknei, lai radītu iespaidu, ka tās ir ikdienas pieredzes paplašinājums. Honthorsts, īpaši, gleznoja ar sparsu un pārliecību, izmantojot košas krāsas un spēcīgus chiaroscuro efektus, un viņa dzīvā izmēra juteklīgās figūras, tērptas eksotiskiem kostīmiem, piešķīra viņa attēliem drosmīgu klātbūtni.

Kad Honthorsts 1620. gadā atgriezās Utrehtā, viņš jau bija slavens mākslinieks, un viņu sagaidīja dzimtajā pilsētā. Viņa entuziasma pilnā Karavadžisma pieņemšana un starptautiskā slava bija ļoti pievilcīga arī princim Mauricam no Nasavas galmā Hāgā. Orānietis, kā viņu dēvēja, apzināti centās paplašināt galma reputāciju, uzlabojot savas rezidences, veidojot dārzus, rīkojot muzikālus vakarus un iegādājoties gleznas.

Honthorsta "Koncerts" pirmo reizi pieminēts 1632. gada inventārā vienā no Orānieša pilīm Hāgā. Lai gan gleznu varēja iegādāties Maurics, tā varēja būt arī diplomātiska dāvana. Glezna bieži tika dota princim kā pateicība par sniegtajiem pakalpojumiem vai cerībā izraisīt nākotnes labvēlību. Iespējams, ka šāda diplomātiska dāvana nāca no izsūtītā Bohēmijas karaļa Frederika I, kurš 1621. gadā kopā ar sievu Elizabeti Stjuarti pārcēlās uz Hāgu pēc tam, kad viņa protestantu karaspēks tika sakauts katolisko spēku pārspēka priekšā. Pat trimdā karaļa un karalienes aktīvi kolekcionēja mākslas darbus un dzīvoja greznu dzīvi, daļēji finansētu no Orānieša līdzekļiem. Viņi bija lieli Honthorsta cienītāji, un viņš galu galā kļuva par viņu galma mākslinieku.

Frederiks un Elizabete, iespējams, pasūtīja gleznu un pēc tam uzdāvināja to Orānietim, pateicoties par viņa finansiālo atbalstu. Šī hipotēze balstās uz līdzību starp Honthorsta gleznas koncertmeistaru un Frederika spēlējamās bumbas ilustrāciju mūsdienu manuskriptā, kas attēlo galma dzīvi Hāgā.

"Koncerts" bija daudz vairāk nekā tikai dekoratīvs elements galma vidē. Tam bija arī dziļāka politiska nozīme. Sabiedrībā, tāpat kā mūzikā, pastāv harmonija, kad tiek ievērota tās vadītāja norādījumi. Šis princips būtu bijis piemērots gan Orānietim, gan Bohēmijas karalim Frederikam I.

Līdz nesenam Karavadžo ietekme uz Ziemeļeiropas mākslu nebija pārstāvēta galerijas, citādi bagātīgajā Nīderlandes mākslas kolekcijā. Hendrick ter Brugghen gleznas "Dūdnīkspēlētājs", 1624. gada, iegāde 2009. gadā bija pirmais solis šīs atšķirības novēršanā. Kopā ar galerijas itāļu, franču un spāņu karavedžistu gleznām šo divu meistaru darbi nodod Karavadžo stila milzīgo ietekmi visā Eiropā 17. gadsimtā.